معلومة

هل تثبت أحجار إيكا أن البشرية تعايشت مع الديناصورات ولديها تكنولوجيا متقدمة؟


إنه كائن نادر يثير فضول علماء الآثار ومنظري رواد الفضاء القدامى وعلماء الخلق في نفس الوقت ، لكن أحجار إيكا فعلت ذلك بالضبط. تشير أحجار Ica إلى المجموعة الهامة التي تضم أكثر من 15000 حجر محفور والتي تصور بشكل مثير للفضول ديناصورات واضحة ومفصلة ، وجراحة طبية معقدة ، وأشكال التكنولوجيا المتقدمة مثل التلسكوبات. يعتقد معظمهم أن الحجارة ليست أكثر من مجرد خدعة متقنة ، بينما يؤكد آخرون أنها دليل على أن جنسًا قديمًا من البشر يمتلك تقنية متقدمة يتعايش مع الديناصورات.

وتتنوع الأحجار من الحصى إلى الصخور وتتكون من الرمادي أنديسايت مع مصفوفة شبه بلورية من الجرانيت. إنه حجر صلب يصعب نحته ، لكن الصور يتم خدشها من خلال الأسطح المؤكسدة. تتنوع الصور المنحوتة على السطح أيضًا في التعقيد من صور بسيطة محفورة على جانب واحد من الحجر إلى تصميمات لمشاهد معقدة. يبدو أن بعض التصميمات في أنماط يمكن التعرف عليها على أنها تنتمي إلى ثقافات باراكاس أو نازكا أو تيواناكو أو الإنكا ، بينما البعض الآخر بأسلوب لم يسبق له مثيل من قبل.

يتضمن الموضوع صورًا للزهور أو الأسماك أو الحيوانات الحية ، بما في ذلك صور الديناصورات الأكثر إثارة للجدل ، بالإضافة إلى الوحوش أو الوحوش الأسطورية. تصور الأحجار الأخرى صورًا ورموزًا هندسية تتوافق مع النقوش الصخرية والجغرافية المعروفة. على سبيل المثال ، إحدى أحجار إيكا تصور قردًا ، وهو مطابق تقريبًا لأحد أشكال نازكا الجيوغليفية.

نحت الحجر Ica على اليسار و Nazca geoglyph على اليمين

الأحجار التي لفتت الانتباه أكثر هي تلك التي تصور أنواعًا مختلفة من الديناصورات ، وكذلك تلك التي تظهر تقنيات متقدمة ، مثل التلسكوبات وآلات الطيران ، والممارسات الطبية التي لم تكن معروفة وقت اكتشافها ، مثل الولادة القيصرية. قسم بالوخز بالإبر يستخدم كشكل من أشكال التخدير وزرع القلب.

تبدو صور الديناصورات على أحجار إيكا لا لبس فيها

الحجر الموجود على اليسار يصور رجلاً ينظر من خلال التلسكوب ، بينما يظهر الحجر الموجود على اليمين لإجراء عملية جراحية في القلب.

قصة الخلفية

وفقًا للروايات المبلغ عنها لاكتشاف أحجار إيكا ، في عام 1966 ، قدم صديق للطبيب البيروفي خافيير كابريرا داركيا حجرًا مقابل 42 له. اختصار الثاني عيد الميلاد الذي يحتوي على صورة منحوتة لما يعتقد أنه سمكة منقرضة. بناءً على اهتمامه بعصور ما قبل التاريخ في بيرو ، بدأ كابريرا في جمع المزيد من الأحجار. اشترى أكثر من 300 من شقيقين قاما أيضًا بجمع القطع الأثرية التي تعود إلى عصر الإنكا. عثر كابريرا في وقت لاحق على مصدر آخر للحجارة ، وهو مزارع يدعى باسيليو أوشويا ، ادعى أنه عثر على مخبأ ضخم للحجارة عندما فاض نهر إيكا على ضفافه ودمر جبلًا قريبًا وكشف كهفًا غير معروف. لم يكشف Uschuya عن موقع الكهف ولكنه وافق على بيع آلاف الأحجار إلى Cabrera ، مما زاد مجموعته إلى أكثر من 11000 حجر بحلول السبعينيات.

فقط بعضًا من آلاف أحجار إيكا التي تشكل مجموعة كابريرا. مصدر الصورة .

استحوذت أخبار الاكتشاف على اهتمام الباحثين وتحولت أنظار العالم نحو إيكا. بعد ذلك ، أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية فيلمًا وثائقيًا عن الاكتشاف جلب قدرًا غير عادي من التركيز على حكومة بيرو. تحت ضغط من شرطة آثار البلاد ، ألقت الحكومة القبض على المزارع لبيعه الحجارة. في مواجهة سنوات من السجن ، تراجع المزارع عن قصته مدعيا أنه نحت كل 15000 من الحجارة بنفسه. حتى أنه أوضح كيف نقش الحجارة باستخدام مثقاب الأسنان. ووصفت الحجارة بأنها خدعة واعتبرت الحكومة أن الأمر المحرج قد أغلق. لكن القصة لن تختفي.

نشر كابريرا كتابًا بعنوان "رسالة أحجار إيكا المنقوشة" ، يناقش فيه نظرياته عن أصول الأحجار ومعناها. وجادل في ذلك بأن الحجارة تظهر أن الإنسان نشأ من كوكب آخر وأن عمره لا يقل عن 405 مليون سنة. علاوة على ذلك ، ادعى أنه "من خلال نقل الرموز المعرفية إلى الرئيسيات فائقة الذكاء ، خلق الرجال القادمون من الفضاء الخارجي رجالًا جددًا على الأرض".

جذب كتاب كابريرا ، بالإضافة إلى افتتاحه لمتحف يضم عدة آلاف من الحجارة في عام 1996 ، اهتمامًا واسعًا بالحجارة. استخدم علماء الخلق أحجار إيكا للادعاء بأن البشر عاشوا بالقرب من الديناصورات ، وهو ما يتعارض مع الأدلة على أن انقراض الديناصورات يسبق البشرية بحوالي 65 مليون سنة ويدحض نظرية التطور. وقد استشهد المؤمنون بنظرية رواد الفضاء القديمة أيضًا بالحجارة كدليل على حضارة متقدمة ضائعة تم جلبها للإنسان من كواكب أخرى. لا يتم دعم أي من هذه المواقف في المجتمعات العلمية أو الأكاديمية.

حقيقة أم خيال؟

أولئك الذين يؤكدون أن أحجار إيكا أصلية يؤكدون أن أوشويا أُجبر على الإعلان عن تزويره للحجارة لتجنب السجن - يحظر قانون بيرو بيع الاكتشافات الأثرية. في الواقع ، أنكر أوشويا نفسه قصته المزورة خلال مقابلة مع صحفي ، قائلاً إنه ادعى أنها خدعة لتجنب السجن. ومع ذلك ، يرفض المشككون هذا التفسير مشيرين إلى عرض Uschuya المقنع لكيفية إنتاجه لهم.

يجادل المؤيدون أيضًا بأنه تم العثور على أحجار محفورة أخرى داخل منطقة إيكا ، وليس فقط تلك "التي عثر عليها" أوشويا. عثر عالم الآثار أليخاندرو بيزيا أسيريتو ، أحد أمناء متحف إيكا الإقليمي ، على أحجار محفورة داخل ثلاثة مقابر مختلفة تعود إلى ما بين 400 قبل الميلاد و 700 بعد الميلاد. الصور المنقوشة على الحجارة تشبه تلك التي تم العثور عليها على أحجار إيكا التي باعها أوشويا. في عام 1968 نشر Assereto نتائجه ، بما في ذلك الرسومات والأوصاف.

ومع ذلك ، يُقال إنه إذا كان البشر القدامى يمتلكون ذات يوم التكنولوجيا المتقدمة ، فسيكون هناك الكثير من الأدلة أكثر من الأحجار المنحوتة ، بما في ذلك التكنولوجيا نفسها. علاوة على ذلك ، يشير المشككون إلى أن صور الديناصورات تشبه عمليات إعادة البناء الشهيرة في منتصف القرن العشرين ، والتي تظهرهم على أنهم وحوش متثاقلة تجر ذيولها على الأرض. نحن نعلم الآن أن هذه ليست الطريقة التي ساروا بها ، وهذا دليل واضح على أن الحجارة هي منتج من القرن العشرين وليست من إبداعات الأشخاص الذين رأوا ديناصورات حية.

وفقًا لكابريرا ، الدليل على أن الحجارة ليست خدعة يكمن في عددها. هناك الكثير من الحجارة التي لا يمكن لمزارع واحد ، أو حتى مجموعة من المخادعين ، حكها. تم حساب أنه كان على المزارع أن ينحت حجرًا واحدًا كل يوم لأكثر من 40 عامًا لإنتاج المكتبة الإجمالية.

تم طرح نظرية بديلة مفادها أن بعض الأحجار أصلية ، بينما تم تزوير مجموعة فرعية أصغر ، ربما الأكثر إثارة للجدل. هذا يمكن أن يفسر جميع حقائق القضية تقريبًا. قد يكون Uschuya قد عثر على بعض الأحجار ، وأنتج المزيد منها والتي كانت مثيرة للجدل من أجل جذب الاهتمام ، ثم بيعها بسعر جيد.

تساءل الكثيرون ، لماذا لا يكتفي العلماء بتحديد تاريخ الحجارة وتسوية الأمر؟ تكمن المشكلة في أن الأحجار التي لا تحتوي على مادة عضوية لا يمكن تأريخها إلا وفقًا لطبقة الطبقات التي توجد فيها. نظرًا لأن أحجار Cabrera تأتي من بعض الكهوف الغامضة التي لم يتم التعرف عليها مطلقًا ، ناهيك عن التنقيب عنها ، فلا توجد طريقة لتأريخها.

اليوم ، يتفق معظم الناس على أن الحجارة ليست أكثر من خدعة مثيرة للاهتمام ، ومع ذلك ، يؤكد آخرون أن محاولات تشويه سمعة الأحجار هي مجرد وسيلة لإخفاء الأدلة التي تتعارض مع وجهات النظر السائدة. يظل متحف Ica الذي توجد فيه الأحجار مفتوحًا لأولئك الذين يرغبون في تفسير الألغاز بأنفسهم.

صورة مميزة: إيكا ستون يصور رجلاً فوق ديناصور. مصدر الصورة.


تظهر أحجار Ica تعايش البشر والديناصورات (نقاش.

تُظهر أحجار إيكا ، التي جمعها الدكتور خافيير كابريرا داركيا بالقرب من قرية إيكا في بيرو ، رسومات قديمة للبشر وهم يصطادون أو يتفاعلون مع الديناصورات الحية.

مصدر: بيرلتز ، تشارلز ، 1984. أتلانتس ، القارة الثامنة. نيويورك: أبناء جي بي بوتنام ، ص 179 - 181. انتصار الوزارات النبوية والديناصورات والإنسان؟


استجابة CreationWiki: (Talk.Origins يقتبس باللون الأزرق)

نعم ، يدعي بعض السكان المحليين أنهم نحتوا تلك التي يبيعونها. يفعلون ذلك للبقاء خارج السجن لبيعهم ، لأن الكنوز الحقيقية هي كنوز وطنية في بيرو. ظهرت بعض المنتجات المقلدة ، لكن في حين أنها تحاكي النمط الأساسي ، فإن المنتجات المقلدة ليست نسخًا مكررة تمامًا. الأهم من ذلك هو حقيقة أن الأحجار الأصلية بها "ورنيش" بكتيري فوقها (بما في ذلك الصور) يستغرق تشكيله 200 عام على الأقل. وهذا يشمل أولئك الذين يصورون الديناصورات.

في الواقع ، مصدر أكثر من 15000 حجر معروف. إنها حجارة دفن احتفالية من مقابر بالقرب من إيكا ، بيرو ، يعود تاريخها إلى 500-1500 م. علاوة على ذلك ، فإن "الورنيش" البكتيري يحدد حدًا أدنى لعمر الحجارة يبلغ 200 عام.

تحتوي بعض أحجار إيكا على صور مثل رسومات نازكا. يظهر نقص صور الديناصورات في نازكا أنها لم تكن جزءًا من موضوع الخطوط.

ما لم تكن الخطوط التي تشبه مدارج الطائرات هي بالفعل مدارج طائرات ، فلا توجد صور للتكنولوجيا على الإطلاق في رسومات نازكا. حقيقة أن رسومات نازكا لا يمكن رؤيتها إلا من الجو تشير إلى أن أولئك الذين صنعوها لديهم بعض تقنيات الطيران ، حتى لو كانت مجرد بالونات هواء ساخن.


بعلبك: جوهرة العمارة الآرية في لبنان القديم

في فترة ما بعد الفيضان ، انتقلت الهجرة الجماعية للقبائل الآرية القديمة جنوبا من القوقاز إلى سهول جنوب تركيا وسوريا وبلاد ما بين النهرين ولبنان ، وعبر أفريقيا للاستقرار في مصر وليبيا. اليوم ، غالبًا ما يُنظر إلى سكان الأرض على أنهم اليوم نفسه كما كان منذ آلاف السنين. ليست هذه هي القضية. السكان في حالة دائمة من التحول والنضال العنصري. آرثر كيمب ، خبير السباق الروديسي ومؤلف الكتاب مسيرة الجبابرة: التاريخ الكامل للعرق الأبيضلاحظت هذه الحقيقة. وأوضح أنه بناءً على الأدلة التشريحية والجينية المستخرجة من المقابر والبقايا البشرية ، والأدلة الأثرية والرسومات الموجودة في المنحوتات واللوحات البارزة ، والمراجع في الكتابات القديمة لمصر والشرق الأدنى وإيران والهند ، تشير الأدلة بوضوح إلى أن هذه المناطق نفسها كانت كلها بيضاء في الغالب في العصور القديمة والماضي البعيد.

تعد بعلبك واحدة من أقدم المواقع المغليثية وأهميتها من الناحية الأثرية التي بناها البيض القدماء في العالم ، وهي مدينة قديمة ظلت محتلة منذ آلاف السنين. تقع بعلبك على بعد حوالي ستة وثمانين كيلومتراً شمال شرق مدينة بيروت في شرق لبنان. لا يزال أصل اسم بعلبك لغزا. قد تكون مشتقة من المصطلح الفينيقي بعل ، والذي يعني ببساطة "الرب" أو "الإله". أظهر التحليل الجيني الحديث للبقايا الفينيقية أصلًا أوروبيًا ، معظمه من خلفية أوروبية قديمة مع بعض الخلطات الشمالية. تم تطبيق الاسم لاحقًا على إله السماء السامي الذي ساد في جميع أنحاء الشرق الأدنى القديم. وفقًا للأساطير القديمة ، كانت بعلبك في الواقع مسقط رأس بعل نفسه ، ومن المحتمل جدًا أن يكون بعل الشخصية المركزية في ثالوث الآلهة الموقر في الموقع - بما في ذلك ابنه عليان وابنته عنات.

بعلبك ، هذه الأماكن المقدسة الأكثر غموضًا ، هي واحدة من مواقع المعابد الرومانية وما قبل الرومانية البارزة في الشرق الأدنى ، وهي موضع دراسة من قبل علماء الآثار والمؤرخين في جميع أنحاء العالم. في عام 1898 ، زعمت بعثة ألمانية هناك أنها لم تكتشف أي دليل على الاحتلال قبل العصر الروماني ، على الرغم من الادعاءات الأخرى التي تشير إلى سكن قديم جدًا للموقع. دعمت الاكتشافات الأثرية الحديثة الفكرة الأخيرة ، حيث تم اكتشاف فخار يرجع إلى العصر السلوقي (323-64 قبل الميلاد) بالإضافة إلى بقايا العصر الروماني (64 قبل الميلاد - 312 م) في خندق عميق على حافة منصة معبد جوبيتر. . خلال كل من الاحتلالين السلوقي والروماني ، كانت المدينة المحيطة بالنصب الديني الضخم تُعرف باسم هليوبوليس ، "مدينة الشمس" ، وكان إله الشمس جوبيتر هو النقطة المحورية في الضريح. (تجاوز الإله الروماني جوبيتر الإله اليوناني زيوس وحل محله ، واستبدل الإله السابق بعل ، الذي شاركه بالمصادفة بعض الخصائص المشتركة مع زيوس ، ثم كوكب المشتري لاحقًا).

يتفق علماء الآثار الآن على أن عمر بعلبك يزيد عن تسعة آلاف عام ، مع استمرار الاستيطان الذي يعود تاريخه إلى العصر الحجري الحديث إلى العصر الحديدي الروماني. يحيط بالموقع جدران ضخمة مبنية بأربعة وعشرين قطعة متراصة تزن حوالي ثلاثمائة طن لكل منها. يحتوي أعلى جدار ، على الجانب الغربي من موقع المعبد ، على ما يُعرف باسم التريليثون ، وهو صف من ثلاثة أحجار يبلغ طول كل منها 19 مترًا وارتفاعها 4.3 مترًا وعرضها 3.6 مترًا ، وهي مقطوعة من الحجر الجيري الصلب. يزن كل حجر حوالي ثمانمائة طن. حتى مع التكنولوجيا الحالية ، فإن نقلها إلى مكانها سيكون إنجازًا معماريًا هائلاً بالفعل.

بالنسبة الى ديفيد هاتشر تشايلدريس (2000):

جاءت أعداد كبيرة من الحجاج من بلاد ما بين النهرين ووادي النيل إلى معبد بعل عشتروت. الموقع مذكور في الكتاب المقدس في سفر الملوك. هناك شبكة واسعة من الممرات تحت الأرض تحت الأكروبوليس. وظيفتهم غير معروفة ، لكن ربما تم استخدامها لإيواء الحجاج ، ربما في فترة لاحقة.

فكيف شيدت بعلبك إذن؟ تشرح الكتابات العربية القديمة أن المراحل الأولى من بعلبك ، بما في ذلك التريليثون والكتل الحجرية الضخمة الأخرى ، بُنيت بعد الطوفان العظيم في عهد الملك نمرود ، على يد "قبيلة من العمالقة" (تشايلدرس 2000). مرة أخرى ، نرى نفس الفكرة العملاقة ، مما يضفي مصداقية على نظرية سباق العمالقة. كيف يمكن للعديد من الثقافات المتباينة في العديد من المواقع المعزولة في جميع أنحاء العالم أن تتوصل إلى نفس الافتراض بأن العمالقة كانوا مسؤولين عن بناء الآثار الصخرية العظيمة في عصور ما قبل التاريخ؟ بالنظر إلى أن هذه الحسابات تم إنشاؤها من قبل مصادر غير بيضاء أو غير آرية في وقت لاحق ، فإن وجود كائنات طويلة ومتفوقة تقنيًا سيتم تذكرها كعمالقة من منظور أسلافهم الذين يفتقرون إلى التكنولوجيا.

كان الآريون هم الذين أعطوا هذه الثقافة لأحفادهم. أدت حقيقة أن الآريين القدماء كانوا متحركين ومهيمنون على العرق ، إلى ظهور هذه القصص في جميع أنحاء العالم ، في العديد من الثقافات والأديان المختلفة. علاوة على ذلك ، فإن العديد من هذه الثقافات التي تبدو غير بيضاء ، عميقة في أسلافها لها أصول بيضاء مخفية. هذه القوة الفطرية ، هذه القدرة كمؤسسين للثقافة والحضارة ، هي التي رثى لها اليهود إلى الأبد لأنهم لم يكونوا هم أنفسهم. إن هذه الغيرة الانتقامية ، والتي هي نموذجية للموقف اليهودي تجاه جميع البيض ، هي التي تقود حرب الإبادة الجماعية ضدنا. امتدت هذه المعركة لآلاف السنين. الأمر متروك لجيل اليوم والأجيال القادمة لوقف هذه الحرب إلى أبعد من ذلك بكثير.


هل يمكن مصادقة أحجار Ica بشكل مستقل؟

كان إيكا ستونز الغامض لبيروس يحير المؤرخين والعلماء لعقود عديدة. يُزعم أنه تم العثور في المقابر القديمة ، على مكتبة الصخور المنقوشة المعروضة في مرفق متحف كابريرا الخاص في قرية إيكا ، بيرو تحتوي على تماثيل ديناصورية واضحة. تمثل رسومات الديناصورات من الثقافات ما قبل الكولومبية إشكالية كبيرة للنظرية السائدة بأن جميع الديناصورات انقرضت قبل تطور الإنسان. ومع ذلك ، فقد تم النظر إلى هذه القطع الأثرية بقدر كبير من الشك حيث لم يتم العثور عليها وتوثيقها من قبل الباحثين المدربين. ولكن تم اكتشاف وتوثيق حجارة دفن احتفالية أخرى مماثلة من قبل علماء آثار دوليين وهي محفوظة في مجموعات المتاحف المرموقة. تستكشف هذه المقالة طرق اختبار Ica Stones لإثبات آثارها القديمة بشكل مستقل أو لتأكيد أنها مجرد منتجات حديثة تم إنشاؤها بواسطة الحرفيين المحليين المغامرين.

الجدول 1 & # 8211 فترات السيراميك المعممة في بيرو

تمتعت وديان إيكا ونزكا في جنوب بيرو الساحلي بتاريخ غني حيث برزت المجموعات الهندية القبلية ، مثل الثقافة النازكية البارزة التي استمرت من 200 قبل الميلاد إلى حوالي 700 بعد الميلاد وثقافة إيكا التي ازدهرت من حوالي 600 م إلى حوالي 1200 م. [i] [ii] تركت المجموعات القبلية مثل نازكا وإيكاس ووارى وخاصة باراكاس وراءها العديد من القطع الأثرية الجميلة المدفونة في مقابرهم الصحراوية. إلى جانب الأقمشة الغنية والأدوات القديمة والأعمال التفصيلية للذهب والسيراميك ، هناك أحجار احتفالية منقوشة من هذه الشعوب. تم العثور على الحجارة لأول مرة في مقابر هنود إيكا ولذلك تم تطبيق الاسم العام "إيكا ستونز" عليها جميعًا. تم تأريخ الآثار من هذه المنطقة من قبل علماء الآثار باستخدام "فترات الخزف" المعممة (الجدول 1).

Ica Stones عبارة عن صخور نهر أنديسايت مستديرة ، يتم الحصول عليها محليًا في جنوب بيرو ، والتي عمل بها الحرفيون بإحدى طريقتين. كانت المنهجية الأساسية تنطوي على اسوداد سطح الحجر. (ربما جاء هذا الطلاء الأسود من حفر القطران الواقعة جنوب صحراء أوكوكاجي). ثم تم حفر أخاديد يبلغ عمقها حوالي 1/16 من البوصة في الحجر. المنهجية الأخرى المستخدمة في تصنيع أحجار إيكا هي أعمال فنية بارزة (حيث يتم خفض سطح الحجر تاركًا الصور الفنية مرفوعة فوق سطح الحجر).

يبدو أن اسم "إيكا ستونز" عالق بسبب المجموعة الهائلة من هذه الأحجار التي تم تجميعها في قرية إيكا ، بيرو بواسطة Javier Cabrera Darquea. كان كابريرا أستاذًا للطب ورئيسًا لقسمه في جامعة ليما. كما تم تعيينه مديرًا للثقافة في مقاطعة إيكا. أصبح كابريرا مفتونًا بمجموعة من 600 قطعة أثرية حجرية منقوشة يملكها الأخوان سولتي. قام كارلوس وبابلو سولتي بتشغيل مزرعة في أوكوكاجي وزُعم أنهما حصلا على هذه الحجارة عن طريق حفر المقابر في ممتلكاتهما الخاصة. بعد شراء نصف مجموعة Solté ، عزز Cabrera هذا الأرشيف من خلال شراء الأحجار من السكان المحليين الذين ادعوا اكتشافها أثناء عمليات التنقيب عن المقابر. في النهاية أصبح أكثر من 11000 من هذه الأحجار جزءًا من مجموعة متحف كابريرا الخاص. [3] تتراوح الأحجار في الحجم من 100 جرام إلى عينات عملاقة من الفن الصخري تزن حوالي 25 كجم. تعمل الصور المنقوشة على التدرج من الحشرات البسيطة إلى مشاهد الصيد المتقنة والمحاربين الذين يقاتلون مع ما يبدو أنه مخلوقات ديناصورية. حتى المتشككين يعترفون ، "إنهم يصورون بوضوح ديناصورات مثل ترايسيراتوبس ، ستيجوسورس ، أباتوصوروس [كذا] وشخصيات بشرية تركب على ظهور الزاحف المجنح الطائر & # 8230. كيف يكون ذلك؟ يبلغ عمر الإنسان الحديث حوالي 2 مليون سنة ويعتقد أن الديناصورات انقرضت منذ حوالي 60 مليون سنة. "[4]

تصنيف الأحجار

يمكن تقسيم أحجار إيكا إلى ثلاث فئات بناءً على مصدرها. تم اكتشاف العديد من الأحجار خلال عمليات التنقيب الموثقة في القبور التي شارك فيها علماء آثار مؤهلون. على سبيل المثال ، في عام 1968 نشر عالم الآثار البيروفي بيزيا أسيريتو كتابًا عن علم الآثار في مقاطعة إيكا. بصفته ممثلًا لقسم الآثار الوطني في بيرو ، كان أسيريتو مسؤولًا عن الحفريات في مقبرتي باراكاس وإيكا القديمتين في ماكس أوليه وتوما لوز. كان في البداية يشك في مجموعات Ica Stone الخاصة. ومع ذلك ، بعد قدر كبير من العمل ، تمكن من العثور على حجر محفور في مكانه في قبر ، والذي أثبت بما يرضيه "أصالة هذه القطع الأثرية." [v] لاحقًا ، في مقبرة سان إيفاريستو في توما لوز ، عثر Assereto على حجر دفن آخر أسود اللون يعرض صورة واقعية للغاية لسمكة. قام بتأريخ القبر إلى فترة الأفق الأوسط (600-1000 م). [vi] كما سجل اكتشافًا في مقبرة إيكا حجرًا احتفاليًا بسطح مستوٍ نُحت عليه صورة واقعية لحيوان اللاما. [vii]

الشكل 1 & # 8211 حجر إيكا معروض في متحف الطيران

أصبحت الأحجار المختلفة التي اكتشفها Assereto جزءًا من المجموعة في Museo Regional de Ica. تشمل المتاحف الرسمية الأخرى المشاركة في التحف الحجرية في إيكا متحف ليما للطيران (الشكل 1) ، والمتحف البحري ، ومتحف نازكا (المتحف التعليمي أنطونيني) ، ومتحف بالبا في بيرو. تبدو قطع المتحف هذه متطابقة في التصنيع مع الأحجار في متحف كابريرا (تراكم الزنجار ، والأسلوب الفني الناعم ، وعمق النقش). لكن مجموعاتهم ليست بهذا الحجم تقريبًا ولا تحتوي على صور الديناصورات المثيرة للجدل. سوف نطلق على Ica Stones في هذه الفئة "أحجار المتاحف".

الشكل 2 & # 8211 Woetzel في متحف كابريرا في إيكا ، بيرو

لطالما تم النظر إلى مجموعة Cabrera (الشكل 2) بشكوك لأن علماء الآثار لم يعثروا على القطع الأثرية الخاصة بهم. وبدلاً من ذلك ، فقد أتوا من البيروفيين المحليين الفقراء الذين يعرفون المناظر الطبيعية وبارعون في العثور على المقابر الصحراوية ، والحفر فيها ، وإزالة الأشياء الثمينة. هؤلاء هم Huaqueros. إنهم يعملون في منطقة رمادية من القانون ، يحفرون بدون تصريح ، ويبيعون المكتشفات لعلماء الآثار ، وهواة الجمع الخاصين ، وحتى المتاحف العالمية. القاعدة غير المعلنة لـ Huaqueros هي أنهم لا يتحدثون أبدًا عن المكان الذي يجدون فيه الأشياء. يمكن أن يؤدي إلقاء القبض على سارق القبور إلى قضاء سنوات طويلة في سجون بيرو. وبمجرد أن وقع هذا الحفار ، باسيليو أوشويا ، على وجه الخصوص تحت الاشتباه في إنتاج الحجارة فعليًا لبيعها إلى كابريرا بعد "تقادمها" بشكل مصطنع. يجب أن تصنف على أنها "أحجار مجهولة المصدر" (فئة ثانية).

الشكل 3 & # 8211 حجر تذكاري باسيليو Uschuya

هذا يقودنا إلى الفئة الثالثة. الأحجار المصنعة حديثًا متاحة للبيع للسياح. يضمن افتتان أتباع العصر الجديد ودعاة الأجسام الطائرة المجهولة والزائرين الفضوليين وجود سوق جاهز. بعد عدة زيارات ، أقمت (سويفت) صداقة مع باسيليو أوشويا. في إحدى هذه الزيارات ، عرضت أن أدفع له ليصنع لي حجر ديناصور. استغرق الأمر يومًا كاملاً حتى يتمكن من نحت ديناصور خام على حجر صغير باستخدام شفرة منشارا. لم يكن الحجر كثيرًا للنظر إليه (الشكل 3) ، لكنني كنت سعيدًا لأنني امتلكت "نسخة باسيليو الأصلية" والتي يمكننا استخدامها لاحقًا للمقارنة. هذه القطع الأثرية التي تم إنتاجها مؤخرًا سوف نطلق عليها "أحجار الهدايا التذكارية".

المصادقة

على حد علمنا ، لم يتم إجراء أي اختبار على أحجار إيكا من قبل أولئك الذين يزعمون أن الأحجار تم تصنيعها مؤخرًا. ولم يتم نشر نقد صارم لها في الأدبيات. وبطبيعة الحال ، تم قبول الأحجار التي تم العثور عليها من خلال الحفريات التي ترعاها المتاحف أو علماء الآثار البارزين دون توثيق. لكن أحجار إيكا مجهولة المصدر هي قصة أخرى. سعياً إلى إثبات مصداقية مجموعته ، كلف Cabrera بعدد من الاختبارات على القطع الأثرية الخاصة به. على سبيل المثال ، في عام 1967 ، تم تقديم عدد قليل من أحجاره لفحصها للموظفين في شركة تعدين في ليما. وثق الجيولوجي إريك وولف رأيه بأن الزنجار وعلامات التآكل تدل على العصور القديمة. [x] ثم قدم وولف الأحجار إلى مختبر في بون بألمانيا لمزيد من الاختبارات. أفاد كابريرا لاحقًا: "في 28 يناير 1969 تلقيت كلمة من إريك وولف بأن نتائج التحليل المختبري الذي أجراه الأستاذ فرينشين ومساعديه في جامعة بون كانت متاحة. كانت الحجارة أنديسايت ومغطاة بطبقة من الأكسدة الطبيعية أو طبقة من الأكسدة الطبيعية والتي غطت أيضًا النقوش ، مما يسمح للشخص باستنتاج أنها قديمة جدًا. "[xi]

أخذ بعض الباحثين المستقلين زمام المبادرة لتحليل Cabrera Ica Stones وخلصوا إلى أنها آثار حقيقية. ريان دروم عالم أحياء أمريكي من جامعة ولاية أيوا. عندما كان باحثًا في الناتو ، أجرى دراسات ما بعد الدكتوراه في بيولوجيا الخلية باستخدام المجهر الإلكتروني في جامعات بون بألمانيا ولييدز بإنجلترا. ألف درام أكثر من 30 بحثًا علميًا في مجلات علمية محكمة ، كما ألف الكتاب المجهر الإلكتروني للخلايا المشطورة. في السبعينيات من القرن الماضي ، أحضر اثنين من أحجار Ica Stones إلى الولايات المتحدة وأجرى تحليلًا مجهريًا لهما. كتب Drum ، "لقد فحصت الصخور بتكبير 30 و 60 في مجهر ستيريو ، ولم أجد علامات طحن أو تلميع واضحة. . . "

على مدار العقدين الماضيين ، سافرت (Swift) عدة مرات إلى جنوب بيرو ، وأقامت علاقات مع Cabrera ومسؤولي المتاحف وعلماء الآثار و Huaqueros. في إحدى الرحلات ، أعطاني كابريرا زوجًا من أحجار إيكا التي نقش عليها ديناصورات. لقد قمت شخصيًا بزيارة مواقع المقابر الصحراوية في عدد من المناسبات. ذات مرة بينما كانت مجموعة منا تسير فوق تلة صحراوية رمادية كانت عبارة عن تل دفن ، وجدنا بعض المقابر التي لم تكن معروفة سابقًا والتي انهارت فقط مؤخرًا وهناك ، لدهشتي ، اكتشفت حجرًا محفورًا في مكانه ، مضمنًا في الجانب. من القبر. لقد صورت هذا بكاميرا فيديو. تم تزيين هذا الحجر المعين ببعض الأشكال الهندسية غير الوصفية.

الشكل 4 & # 8211 حجر متحف Swift & amp Rio Grande Palpa

في ربيع عام 2001 ، أبلغتني (سويفت) من قبل السلطات من متحف بالبا أنهم اكتشفوا في الموقع حجرًا محفورًا يعرض ديناصورات وحيوانات أخرى. تم التنقيب مؤخرًا عن مجموعة مقابر نازكان التي يعود تاريخها إلى ما بين 400 و 700 م. يقع موقع الدفن هذا في أقصى الطرف الشمالي لصحراء نازكا ، بعد خطوط نازكان الشهيرة. إن الديناصور المبسط الموجود على الحجر محجوب إلى حد ما بسبب الزنجار الواسع وليس بالتفصيل مثل معظم أحجار Cabrera. كان هناك حوالي ثلاثين شاهد عيان على اكتشاف الحجر ، بما في ذلك علماء الآثار العاملين في المتحف. يقع القبر بجانب خندق للري بالقرب من وادي نهر ريو غراندي بالبا حيث تعرض لكمية غير عادية من الرطوبة. وبسبب ذلك ، هناك زنجار لا لبس فيه ، إلى جانب طبقة الأكسدة النموذجية.

الشكل 5 & # 8211 صورة لرأس الشكل الديناصوري على حجر المتحف تظهر تراكم الزنجار الواسع

الشكل 6 & # 8211 رسم تخطيطي للتمثال الديناصوري المنحوت على حجر المتحف

مع العلم باهتمامي بـ Ica Stones التي تحتوي على تمثيلات ديناصورية ، سمح لي مسؤولو المتحف بفحص وتصوير حجر الدفن نازكان (الأشكال 4-6). في النهاية تمكنت حتى من الحصول على إذن لأخذ القطع الأثرية الرائعة إلى الولايات المتحدة لتحليلها. علاوة على ذلك ، قام موظفو المتحف بتوثيق تفاصيل اكتشاف إيكا ستون كتابةً لنا. امتلاك أحجار إيكا من كل فئة (الحجر التذكاري من Uschuya ، وأحجار Cabrera من أصل غير معروف ، وحجر المتحف من أصل معروف من موظفي متحف Palpa) اكتشفت ما إذا كانت هناك طريقة موثوقة للتمييز بين هذه الفئات ، اختبار مستقل لمصادقة Ica Stones. إذا أمكن إنشاء مثل هذه المنهجية ، فستكون هذه أداة قوية لتقييم مجموعة Cabrera الواسعة ، بما في ذلك تلك الأحجار ذات المصدر غير المعروف والتي تعرض منحوتات ديناصورية لا لبس فيها. الطريقة الأكثر شيوعًا للتحقق من صحة الآثار المزعومة التي نشأت في بيئة صحراوية هي استخدام مختبر لديه خبرة في تقييم الزنجار الأصيل.

اختبار الزنجار

تم تقديم جميع الأحجار الثلاثة (كل منها يحتوي على نقوش ديناصورية) إلى Mason Optical، Inc. في هيلزبورو ، أوريغون لتحليلها الأولي. أجرى المختبر اختبارًا أعمى مستقلًا على الأحجار الثلاثة. من الواضح أن حجر الهدايا التذكارية تم إنشاؤه كإنتاج حديث ، بدون تراكم الزنجار الأصيل في الشقوق الزاوية. حتى أن التحليل الدقيق بواسطة المجهر المجسم الخاص بالمستشفى الجامبو المتخصص اكتشف رقائق معدنية زرقاء في شق ، وهي بلا شك آثار لشفرة منشار باسيليو أوشويا.

كشف تحليل حجر Cabrera من مصدر غير معروف عن طبقة زنجار دقيقة ، وأوساخ متأصلة ، وأكسدة طبيعية ، دليل قوي على الأصالة. ذكر تقرير المعمل أن "هذه الأحجار نقشت بالرسومات. كان على شق الرسومات فيلم من الزنجار. لذلك ، لا يمكن أن يكونوا من أصل حديث ". بالإضافة إلى تلك المؤشرات العمرية ، أظهر حجر المتحف تراكمًا كبيرًا لملح بيتر وحتى نمو حزاز على جزء واحد من الحجر. وخلص التقرير إلى أن "التطعيم هو طريقة تأريخ نسبي وليست مطلقة. كان من الممكن أن تكون هذه الأحجار قد نقشت منذ 500 عام أو 2000 عام أو قبل ذلك ، لكنها بالتأكيد ليست حديثة ". [xiv]

في حين أن تقرير المختبر هذا كان نهائيًا للغاية بالنسبة للقطع الأثرية التي تم اختبارها ، لا تزال هناك درجة كبيرة من عدم اليقين حول مدى نجاح هذا الاختبار في العديد من القطع الأثرية لمجموعة Cabrera. معظم الأحجار مجهولة المصدر ، بما في ذلك تلك التي تحتوي على صور ديناصورية واضحة ، تعرض القليل جدًا من الزنجار (كما لاحظ رايان درام). في الظروف القاحلة جدًا (أقل من بوصة واحدة من الأمطار سنويًا في أوكوكاجي) ، ليس من غير المألوف أن يكون للقطع الأثرية الأصلية القليل من الزنجار أو لا تحتوي على أي مظهر ، حتى بعد عدة قرون. [xv] وكما خلص تقرير المعمل نفسه ، " الشبع هو طريقة مواعدة نسبية & # 8230 "

فرضية اختبار المعادن

تم إجراء تحليل معمل ثانٍ باستخدام منهجية مصادقة مختلفة تمامًا. تم تقديم نفس الأحجار الثلاثة من Ica Stones إلى مختبر متخصص في تحليل المعادن. كانت فرضيتنا هي أن البيروفيين الفقراء كانوا سيستخدمون الأدوات الحديثة المتاحة بسهولة مثل Ushuyai التي استخدمها إذا كانوا ينتجون كميات كبيرة من Ica Stones for Cabrera. من ناحية أخرى ، من المحتمل أن تقدم القطع الأثرية الحجرية القديمة دليلاً على إنتاج العصر البرونزي. "يمكن للتحليلات التركيبية تحديد السبائك التي صنعها القدماء ، والمساعدة في التحقق من العناصر ذات الأصل غير المؤكد (أي لم يتم التنقيب عنها من البيئات الأثرية التي يتم التحكم فيها جيدًا) ، وتقديم معلومات عن الإجراءات المعدنية المستخدمة ، وفي حالة العصور القديمة جدًا المصنوعات اليدوية ، تقدم تلميحات حول مصدر المواد الخام. "

الشكل 7 & # 8211 أدوات نازكان البرونزية من المقابر

تم إجراء تحليل باستخدام مختبر Chemoptix في West Linn ، أوريغون ، وقدمنا ​​نفس الأحجار الثلاثة للفحص. طلب المختبر عينة من أدوات نازكان لأغراض المقارنة المعدنية. لحسن الحظ ، تمكنا من تأمين ثلاثة أدوات من أصل معروف (الشكل 7). هنا جزء من تقرير المختبر النهائي:

Figure 8 – Paracas Stone with Arrows Marking where Metals Were Recovered

“This basaltic stone [stone of unknown provenance] showed small areas of copper mineralization loosely adhering to the regions of carved incision. The stone incisions also showed abrasion from incision. Although the stone indicated general protection from weathering, copper residues were severely weathered. Nonetheless, a few intact metallic fragments were observed (Figure 8). SEM/EDX [Scanning electron microscopy with energy dispersive X-ray spectroscopy] analysis indicated both scuffing morphology and spectra for a silver-bronze (Figure 9). Weathered zones adjacent to these particles also showed spectra suggesting derivation from this metal those further from the metal scuffs presented spectra less relatable to the scuffs and indicating a more complex mixture of matrix elements and possibly limited diffusion. Perhaps significantly, no arsenic was recovered from the metal scuffs nor the adjacent weathered regions. This stone [museum stone] showed weathering in its carved incisions on all examined surfaces. On a single planar surface, MIC analysis showed the rock-building minerals altering into secondary mineralization with similar habit but exhibiting expanded volumes related to alteration within the incisions….No relict abrasions, metallic or otherwise, were observed in the incisions on this stone. No metallo-oxide/hydroxides derived from iron nor copper were observed.“The stone surfaces were examined in their entirety using dissection microscopes equipped with episcopic/incident light illumination (MIC). Incision (carved) regions showing possible reacted metal were tape-lifted using carbon tape and analyzed via scanning electron imaging and back scattering (SEM/EDX).

The ‘weathering’ on this stone [souvenir stone] peripheral to the incised figures was brushed on as a paint/coating. There were no conspicuous metal/metallo-oxides within the incisions upon cursory MIC evaluation.”[xvii]

It might seem odd that the museum stone of known provenance did not yield any metal remnants whatsoever for analysis. But we feel this fits with the extensive patina and lichen buildup from the more humid environment. The presence of moisture and the great antiquity of the artifact likely resulted in the complete corrosion of any residual metals. Any remaining corrosion remnants probably are embedded under the thick patina. This scenario is hardly unprecedented.

“Swedish researchers recently carried out a detailed statistical study that examined aspects of bronze corrosion and the burial environment for artifacts from the Bronze Age, the Viking period, and the early Middle Ages (Mattsson et al. 1996)…. Soil moisture was shown in the Swedish statistical work to be a significant influence on copper deterioration in burial environments. This corrosion is promoted in artifacts by deep burial (but still above the water table) by burial at low height above sea level for coastal material by small pour size in the surrounding soil and by burial in a barrow (burial mound).”[xviii]

Figure 9 – EDX Spectrum from Metal that was Recovered from the Cabrera Stone Showing Characteristic X-ray Peaks that Indicate a Sample’s Elemental Composition

The absence of arsenic and only trace amounts of tin detected in the stone of unknown provenance (from Cabrera) is a very positive indicator of antiquity. Early Bronze Age tools were simply made from “dirty copper,” typically annealed and beaten into shape. As metallurgy advanced, “Copper alloyed with small quantities of arsenic, lead, antimony and tin appeared during the Eneolithic, indicating the first attempts of prehistoric metallurgists to improve the technical characteristics of native copper.”[xix] Later Bronze Age workmanship consistently involved the addition of controlled amounts of arsenic and eventually tin to the smelted copper to increase the hardness of the final bronze product.

“The bronze alloys of copper-arsenic and copper-tin were a phenomenon of the late Middle Horizon and Early Late Intermediate Period (ca A.C. 900-1100) in the Central Andean culture. They were not the first copper-based alloys to be developed in the Andean region the alloys of copper-silver and copper-gold long preceded them.”[xx]

In ancient Peru, arsenical bronze was the most common in northern and central regions because of the rich arsenic bearing ores present there. The south and central Andes (including the Nazca region of southern Peru) were rich in the tin ore Cassiterite. By 1500 AD the Incas had disseminated the more-advanced tin bronze throughout their South American empire.[xxi] Modern bronze is anywhere from 5% tin (a mild bronze) to 25% tin (in brittle bell metals) with about 12% being the most common.

The metallurgy of the bronze tools discovered in the Nazcan tombs was also analyzed by Chemoptix. None of them precisely matched the composition of the metal bits found on the stone of unknown provenance. One tool contained the silver but none contained the tin traces. Thus, they did not exactly match each other either. This result is consistent with the belief that these tools were produced during the Early Bronze Age when impurities and uncontrolled alloys made for variations in bronze implement composition. Still today, profitably mining the extensive Peruvian copper ore deposits is difficult because of its varied impurities, especially arsenic.[xxii]

Table 2 – Summary of Ica Stones Analyses

While the metallurgical authentication results for this stone of unknown provenance are quite impressive, an important question remains. Could it be a modern stone production that was manufactured with Bronze Age tools? We think this to be extremely unlikely for a few reasons. Cabrera was not performing any of the analysis that we did as he bought stones (nor could he with the technology available at the time). Ancient bronze implements found in the tombs are rare and would most likely be sold quickly to a collector. If the Huaqeros were manufacturing Ica Stones en masse, it doesn’t seem reasonable that they would have bothered to use ancient tools. Certainly Basilio Uschuya (who had supplied stones for Cabrera) did not do that when he produced the Souvenir Stone. Moreover, Early Bronze Age tools would have worn out long before the thousands of Cabrera Stones استطاع be manufactured.

We must also consider the possibility of contamination. The museum stone has been carefully handled by professional archaeologists. Heme iron from blood traces in the burial process could have been introduced before the archaeologists recovered the stone, but this wouldn’t impact on the bronze profile analysis. We cannot be sure that the stone of unknown provenance was carefully handled and stored over the years. However, we feel it is very improbably that highly corroded bronze elements would have been introduced in such a way that they would adhere in the incisions.

The next step in our research will be to utilize this same metallurgical analysis in attempting to authenticate Ica Stones of unknown provenance exhibiting dramatic, realistic depictions of obvious dinosaur species. It is hoped that lab tests continue to provide clear and consistent results as we proceed with the testing. Pre-Colombian burial stones have the potential to be powerful evidence that men and dinosaurs coexisted. While the Palpa Museum’s in-situ discovery of an Ica Stone with extensive patina buildup that contains simplistic dinosaurian representations was a marvelously unique find perhaps more significant is the development of a promising methodology to authenticate the numerous dinosaurian Ica Stones of unknown provenance.

[i] Vaughn, Kevin J., and Neff, Hector, Moving beyond iconography: Neutron activation analysis of ceramics from Marcaya, Peru, an Early Nasca domestic site, Journal of Field Archaeology المجلد. 27, No. 1 (Spring, 2000), p. 75.

[ii] Siverman, Helaine, and Proulx, Donald, The Nascas, Wiley-Blackwell, 2002, p. 1.

[iv] Wagner, Stephen, The mysterious Ica Stones: Do these strange artifacts challenge modern paleontology?, About.com website, http://paranormal.about.com/cs/ancientanomalies/a/aa041904.htm Accessed July 7, 2016.

[v] Assereto, Alejandro Pezzia, Ica y el Peru Precolombino, Tomo 1: Arqueología de la provincia de Ica, Empresa Editora Liberia Imprenta, Ojeda, S.A., 1968, p. 96.

[ix] Swift, Dennis, Secrets of the Ica Stones and Nazca Lines, Portland Graphics, Portland, OR, 2006.

[x] Darquea, Javier Cabrera, The Message of the Engraved Stones of Ica, 1994, pp. 40-41.

[xii] Drum, Ryan, The Cabrera rocks, Info Journal. رقم 17 (May, 1976), p. 10.

[xiii] Drum, Ryan, Private correspondence, May 17, 2013.

[xiv] Mason, James, Mason Optical report, October 3, 2001.

[xv] Stoppato, Marco C., Deserts: A Firefly Guide, Firefly Books, 2003, p. 88.

[xvi] Bugoi, R., et. al., Archaeometallurgical studies of Bronze Age objects from the Romanian cultural heritage, Romanian Reports in Physics, Vol. 65, No. 4, 2013, p. 1234.

[xvii] Cassell, Stan, Analysis of metal used to carve Peruvian burial stones: Chemoptix #G-MIC-11256, 2014.

[xviii] Scott, David A., Copper and Bronze in Art: Corrosion, Colorants, Conservation, Getty Publications, 2002, p. 40.

[xx] Lechtman, Heather, Copper-arsenic alloys in the central Andes: Highland ores and coastal smelters?,” Journal of Field Archaeology 18:1, pp. 46-47.

[xxi] Lechtman, Heather, Arsenic bronze: Dirty copper or chosen alloy? A view from the Americas, Journal of Field Archaeology 23 (4), 1996, p. 478.

[xxii] Els, Fritz, Copper mining has a dirty problem, October 21, 2014, http://www.mining.com/copper-mining-has-a-dirty-problem-90830/ Accessed February 21, 2015.


The ICA Stones Controversy

The Ica Stones Controversy


Cientifico Descubre Dinosaurios en Ica. Ojo-Lima, Domingo 03 de Octobre de 1993, p. 7.

Juan de Santa Cruz Pachacuti Llamquie: Relacion de antiquedades deste reyno del Piru. 1571.

Interviews with Dr. Javier Cabrera, his sister, Isabel Cabrera, and his daughter, Eugenia Cabrera.
Herman buse. Introduccion Al Peru. Lima, 1965

Santiago Agurto Calvo. “Las piedras magicas de Ocucaje”. El Comercio. Lima, 11 December, 1966.

Alejandro Pezzia Asserto. Ica y el Peru Precolombino. Volume I (Ica: 1968), p. 25ff.

Erich Von Daniken. According to the Evidence. (Souvenier Press: Great Britain, 1976), pp 284ff.

Ryan Drum. “The Cabrera Rocks,” Info Journal. No. 17 (May, 1976), p. 10.

Robert Charrous. L’Enigme des Andes Editions. (Robert Laffont: Paris, 1974), p. 72.

“The Amazing Ica Stones. The Peruvian Times. (August, 25, 1972).

Roy L. Moodie. “Injuries to the Head among the Pre-Columbian Peruvians”. Annals of Medical History. (Vol. 9), p 278

Alejandro Pezzia Asserto. Ica y el Peru Pre-Colombino, Vol. 1. (Ica: 1968)

John W. Verano. “Prehistoric Disease and Demography in the Andes.” In Disease and Demography in the Americas. إد. J. Verano and D. Ubelaker, pp. 15-24, (Washington D.C. and London: Smithsonian Institution Press), 1992.

John W. Verano. “Physical Evidence of Human Sacrifice in Ancient Peru.” In Ritual Sacrifice in Ancient Peru.

إد. Elizabeth P. Benson and Anita G. Gouv, (Austin: University of Texas Press), 2001, pp. 165-184.


The Ica Stones

The Ica stones are a collection of andesite stones that contain what are alleged to be ancient depictions of dinosaurs and advanced technology. Beginning in the 1930s, the father of Dr. Javier Cabrera, Cultural Anthropologist for Ica, Peru, discovered many hundreds of ceremonial burial stones in the tombs of the ancient Incas. Dr. Cabrera collected more than 1,100 of these andesite stones, which are estimated to be between 500 and 1,500 years old and have become known collectively as the Ica Stones. The stones bear etchings, many of which are sexually graphic (which was common to the culture), some picture idols and others depict such practices as open-heart surgery and brain transplants. The most astonishing etchings, however, clearly represent dinosaurs – brontosaurs, triceratops (see photo), stegosaurus and pterosaurs. While skeptics consider the Ica Stones a hoax. The stones are reported to have been found in caves and stream beds. Because they are rocks and contain no organic material, Carbon-14 dating cannot be used. No other method of radiometric dating has been applied to the stones. Furthermore, even a confirmation of the rocks’ age would not prove that the engravings upon them had not been produced at a later date.

The stones depict a wide variety of scenes: dinosaurs attacking or helping humans, advanced technology, advanced medical operations, maps, and sexual depictions. While there is a degree of ambiguity that leaves room for differing interpretations, they display definite knowledge of things that are wholly anachronistic. They have caught the attention of many people inclined to question aspects of modern science, and Creationists and others have used the Ica stones to argue against prevailing scientific theories.

Cabrera attempted to resolve the many scenes into a narrative, and from there to decipher a history of the civilization he believed made the stones. He believed that the ancient technology belonged to what he called Gliptolithic Man, an extraterrestrial race which supposedly arrived sufficiently long ago to coexist with the dinosaurs and then genetically engineered modern man. Cabrera believes that some time afterward, they left to another planet, utilizing the nearby Nazca lines as a spaceport, before some unspecified catastrophe occurred.

In 1998, Spanish investigator Vicente Paris declared after four years of investigation that the evidence indicates that the stones are a hoax. Among the proofs presented by this investigator were microphotographs of the stones that showed traces of modern paints and abrasives. The strongest evidence of fraud as claimed is the crispness of the shallow engravings stones of great age should have substantial erosion of the surfaces.


Seven Priceless Historical Artifacts Destroyed by Humans

All around the world, historical artifacts teach us about our past. But sometimes, on purpose or by accident, those relics are destroyed. We take a look at some of the most important treasures that were cut, toppled or hammered.

The Star-Spangled Banner Flag

One of the most treasured possessions of the Smithsonian Museum is the Star-Spangled Banner, which was one of the very first American flags to be made during the Revolutionary War. It was made with 15 stars, but now you will only find 14. After the war, Lt. Col. George Armistead took the huge 30-foot-by-42-foot flag home as a keepsake. When he and his wife died, it was passed down to their daughter, Georgiana Armistead. People asked her for fragments of the flag, so she cut it up with scissors and mailed it to whoever she thought was worthy. More than 200 square feet of the flag was removed before Smithsonian conservationists got to it in 1907.

Jewelry Heist

In Tasmania’s Nirmena Nala rock shelter, you will find a preserved set of stenciled handprints made by the ancestors of Australia’s Aboriginal people. The handprints withstood the test of time, but vandals destroyed them in mere minutes. Someone went into the shelters and scratched away the images with a rock to try and deface them.

Ancient Pyramid in Belize

Belize has extensive Maya ruins, but a construction company destroyed one of the largest. The company was scooping stone out of the major pyramid at the site of Nohmul, one of only 15 ancient Maya sites important enough to be noted on the National Geographic World Atlas. Almost the entire pyramid, once over 60 feet tall, was destroyed by road building crews.

Looters Destroy Mummies

On Saturday, Jan. 29, 2011, looters entered the Egyptian Museum in Cairo, Egypt with the hope of finding gold. The nine men broke into ten cases to take figurines. But none of them contained gold, so the looters dropped them and broke the items. They then took two skulls fo the 2,000-year-old mummies and fled. Several of the looters were detained but many irreplaceable artifacts were destroyed.

ISIS in Mosul

Islamic State militants completely ransacked Mosul’s central museum and destroyed priceless artifacts, some which dated back thousands of years. Some of the statues and artifacts dated back to the Assyrian and Akkadian empires. The terrorist group published a video of the destruction. In the video, an Isis representative condemns Assyrians and Akkadians as polytheists. The militants smashed the statues in the museum with hammers and pushed the remains to the ground so they shattered even more. ISIS has not just destroyed the museum, however, they have caused irreparable damage across Syria and Iraq since 2010.

The Amber Room

The Amber Room was built for Peter the Great in 1717 and was literally a room made out of amber. It was considered to be the eighth wonder of the world. It was dismantled by Nazis in 1941, shipped to Germany and reinstalled in the Konigsberg Castle. But when the war was over, it was dismantled and never seen again. Recently, documents revealed that it was in the Knights’ Hall at Konigsberg Castle when it was burned down by Soviet soldiers.


شاهد الفيديو: انقراض محتمل للبشرية.. هل يحدث في المدى القريب (كانون الثاني 2022).